مهدي بن سميطان | متى سألقاك - YouTube
مهدي بن سميطان - نجران - YouTube
ملحمة نجران موسوعة الشعر والشعراء
خلال الربع الأخير من الفيلم حينما يصبح عمل الكاميرا أكثر عمقا لتعزيز الذروة الدرامية التي يتجه نحوها الحدث حتما، وهو ما يمكن مقارنته تقريبا برؤية كيف أن سيارتين على وشك الاصطدام وليس هناك ما يمكن فعله، وأن كل شيء فقط هو جزء من الخطة المكيافيلية للبطل وتوابل الحكاية المفصلة على المقاس. والأفضل من ذلك كله أنه يحتوي على نهاية مثالية ضمن النغمة الغريبة التي تحرك بها المخرج في وضع ما يتناسب مع الحدث والمكان بطريقة طبيعية أكثر من المعتاد. باختصار، "المتسلل الليلي" فيلم مثير للقلق.. الفيلم الأمريكي "المتسلل الليلي".. دسائس الإعلام وصناعة التافهين. ملتو.. صعب، خاصة حينما يتجه نحو نتائجه في ابراز تحول السارق إلى شخصية موقرة ومحبوبة في مجتمع استهلاكي يدعم كل أشكال السرقة والفساد داخل هذه المجتمعات التي تصنع التفاهة وتصدقها… *كاتب مغربي
لإعطاء المزيد من الكيان لحضور البطل، تصبح شخصية مساعده مهمة جدا وتمثل نوعا من الدعم العاطفي للمشاهد ويتم التشكيك في مصداقيته وما يقوم به ويتفاوض معه بناء على ذلك لنزع المشروعية منه وبالتشكيك الأخلاقي فيه أو على الأقل نقده لانحطاط وسائل الإعلام الحالية، وهذا هو الدور قد تم إنجازه بالفعل من خلال الشخصية التي لعبت دور المصحح من قبل مساعده (ريز أحمد). بينما تخرج المخرجة من حالة ترددها ومساندة (لو بلوم) في مسعاه لتلاقي مصالحهما في الطريق نفسه. PANET | خطاب زلنسكي ونحن العرب !. الليل المؤلم تتغير جميع المدن كثيرا في الليل؛ وهو الشيء الذي تمكن العديد من المخرجين من التقاطه بشكل مثالي لإظهار الجانب الأكثر انحطاطا وخطورة وإزعاجا. هذا أيضا هو الهدف الرئيسي للمخرج في عمله التدريجي، والذي يعتمد بشكل خاص على التصوير الفوتوغرافي الممتاز بقيادة روبرت إلسويت من خلال الاستخدام المهيمن للإضاءة الاصطناعية التي تعزز شذوذ ما نراه دون تشويهه. يُفضل عمل المخرج من خلال التصوير الضروري في المواقع للحفاظ على المصداقية اللازمة للحدث (قاعة الإخراج وممرات القناة / مكان الجرائم/ المطعم / شارع المطاردة بالسيارة/ حاث السيارة…) للمراهنة عليه كقاعدة عامة في عمل توجيهي صارم وفعال للحفاظ على هذا الجو الضروري من الصدق والذي تواجهه المشكلة الحقيقية الوحيدة التي يمكن طرحها هو أنه يفتقر إلى الدفعة واللمسة الأخيرة لدفع الفيلم نحو الأمام؛ ولكن في الفصل الأخير يذكرنا المخرج بكيفية صناعة الحدث والبحث عن المثير فيه وتقديمه للمشاهد على الشاشة كمنتوج استهلاكي لا حقيقة فيه سوى زيفه.
مشاهدة او قراءة التالي سليمان عيد: "مكنتش مصدق إني هشوف سمير غانم" والان إلى التفاصيل: قال الفنان سليمان عيد، إن بدايتي كانت في مسرح كلية تجارة جامعة القاهرة، وعملت مسرحية في الجامعة اسمها "جمهورية فرحات" تأليف دكتور يوسف إدريس، وإخراج زميل ليا اسمه وائل زكريا، وفي ثانية جامعة عملت مسرحية "أيضا كلام فارغ" مع الأستاذ شاكر خضير، جاء ذلك خلال حواره لبرنامج ع اللوكيشن مع شريف الليثي على راديو هيتس. مجلس المنافسة: أسعار السلع والمنتجات والخدمات تحددها آليات المنافسة الحرة - هبة بريس. وأضاف، " شاكر خضير " طلب مني اروحله مسرح "باب اللوق" علشان يستفيد من الإفيهات بتاعتي، ومكنتش مصدق إني هشوف سمير غانم، وشاكر خضير من أكتر الناس اللي دعمتني وخلاني أشوف سمير غانم، وبحس إن الضحك الإفيهات علاج للناس". وتابع: "عملت أكثر من ٩٨ فيلم، و٢٥٠ مسلسل، و١١٥ مسرحية، أما أول نقطة تحول في حياتي كان فيلم "جاءنا البيان التالي"، والنقلة التانية في حياتي كانت في فيلم "عسكر في المعسكر"، وعملت ٤٠ مشهد في فيلم "جواز بقرار جمهوري". وبالنسبة لأول فرصة في حياتي كانت في فيلم "الطريق إلي إيلات" وضحيت بمسرحية "جوز ولوز" علشان الفيلم وفي النهاية دوري اتشال. واختتم قائلا: "مبنساش أيام المعهد كنت ساكن مع علاء مرسي، وكان بيدفع ١٠ جنيهات وأنا ٧ جنيهات وكنا مبسوطين جدًا".