مسلسل انت في كل مكان الحلقة 12 - قصة عشق
موقع قصة عشق © 2022 جميع الحقوق محفوظة.
بعد ان تم الاحتيال على سيلين و ديمير و اصبحا يملكان نفس المنزل، يضطران الى العيش معاً. لكن المفاجأة الحقيقية عندما تعرف سيلين ان ديمير والذي قد وصل من اليابان حديثاً سيصبح مديرها الجديد في العمل!
[١٧] للمزيد من فضائل ليلة القدر الاطّلاع على مقالة: ((فضائل ليلة القدر)). مسلسل انت في كل مكان الحلقة ١٢. سبب تسميتها بليلة القدر ذكر أهل العلم عدّة أسباب لتسمية ليلة القدر بهذا الاسم، ومنها ما يأتي: للدلالة على عِظم شأنها؛ فالقدر يعني الشرف. لتقدير وكتابة الله -سبحانه- فيها ما سيجري في ذلك العام. لعِظَم أجر وقدر العبادة في هذه الليلة، ففي الحديث: (مَن قَامَ لَيْلَةَ القَدْرِ إيمَانًا واحْتِسَابًا، غُفِرَ له ما تَقَدَّمَ مِن ذَنْبِهِ). [١٧] متابعة القراءة... مغلق و غير مفتوح للمزيد من الردود.
* الأحساء: للبيع أرض في حي المصطفى* رقم ٣د شارع عرض ١٢ مساحه ٤٢١. ١٩ متر السعر: المتر ١٤٠٠ غير شامل الضريبة والسعي للاستفسار الرجاء الاتصال على الرقم 0502908727 ابومحمد رقم المعلن ٩١٥٤٣٥٦
صفاء السماء وشروق الشمس بغير شعاع حيث تكون السماء فيها صافية ساكنة، ويكون الجوّ فيها معتدلاً؛ غير بارد ولا حارّ، وتخرج الشمس في صباحها من غير شُعاع تُشبه... الحالة مغلق و غير مفتوح للمزيد من الردود. علامات ليلة القدر #1 صفاء السماء وشروق الشمس بغير شعاع حيث تكون السماء فيها صافية ساكنة، ويكون الجوّ فيها معتدلاً؛ غير بارد ولا حارّ، وتخرج الشمس في صباحها من غير شُعاع تُشبه القمر في ليلة البدر؛ لقول النبيّ -عليه الصلاة والسلام- عن الشمس حينها: (أنَّهَا تَطْلُعُ يَومَئذٍ لا شُعَاعَ لَهَا)؛[١][٢] والشُّعاع: هو الضوء الذي يُرى عند بداية خروجها، ويكون كالحبال أو القضبان التي تُقبل إلى الشخص الذي ينظر إليها. انت في كل مكان الحلقة 12 – قصة عشق. [٣] السكينة والطمأنينة وكذلك راحة القلب ونشاطه لأداء الطاعة، وتلذُّذه بالعبادة أكثر من الليالي الأخرى؛ وذلك بسبب تنزُّل الملائكة بالسكينة على العباد، قال -تعالى-: (تَنَزَّلُ الْمَلَائِكَةُ وَالرُّوحُ فِيهَا بِإِذْنِ رَبِّهِم مِّن كُلِّ أَمْرٍ* سَلَامٌ هِيَ حَتَّى مَطْلَعِ الْفَجْرِ). [٤][٥] ويُكرم الله تعالى بعض عباده بإحساس داخلي وشعور قلبي بالاطمئنان إلى موافقتهم قيام ليلة القدر؛ نتيجة حُسن إقبالهم على الله سبحانه بالقُربات وسائر الطاعات، وإذا أحسّ المسلم بهذا الشعور فإنّ أفضل ما يدعو به في هذه الليلة هو قول: "اللَّهمَّ إنَّك عفُوٌّ كريمٌ تُحِبُّ العفْوَ، فاعْفُ عنِّي".
١- أوصد قلبك جيداً هناك ريحٌ قادمة! ٢- تعرف ماذا أعني! فلا توقظ العتمة الرابضة فيك بالانكار. هناك ريحٌ قادمة! ٣- صوت امرأة ربما ستكون إشارة مثل نص مريح لجسد الليل. إنها الريح تختبىء. ٤- الريح تميِّز بين ثقوب روحك كل ثقب بوزن بحيرة ٥- للريح أيضاً صرخة بلهاء تتغذى بضحكتك ٦- للريح مشوارها المزاجي بين عشقٍ وآخر! ٧- أيضا لها، وجه طائر الصباح، حين تختبىء! ٨- للريح حلمٌ يشبهك تماما. ٩- "تعافى من تلك المرأة" ستهمس الريح في حواسك. ١٠- للريح سطوة الحب وقلق الخيانات! ١١- تلمَّس قلبك المهجور صافح خيباتك. ١٢- رياحهم حولك ليست الحكاية فتوقف عن السير خلف أكاذيبها. ١٣- تحمل الريح لك وحدك أنفاس البساتين قبضات لافندر من رسائل لم تُفتح وصوت قطار سيأخذك! مسلسل انت في كل مكان الحلقة 12 – قصة عشق. فأوصد قلبك. التعليق على الموضوع
إلى جوار الأيقونة المصاحبة لكل بنية من البنى (فقولي إنه القمر) هناك استنساخ في البنية الأولى لا ينقضها بقدر ما يعزز حضورها صوتياً وقولياً: فقولي إنه الشجر فقولي إنه الوتر إذا أضفنا إليها (سحر - مطر - خطر - شرر) وقسمناها كما هي في النص إلى ما للحبيبة (الشجر - الوتر) ما للشعر (السحر) ما للشاعر (المطر - الخطر - الشرر) وفي قانون الطبيعة وهو قانون فاعل في النص لأنه ولد من رحم الطبيعة أن المطر والخطر والشرر أفعل من الشجر والوتر ومن السحر الذي لن يرقصه الشاعر بالقصائد بعد اليوم فهو: صاحب المعاناة والآلام التي يحيل إليها في شيء من تضخم الأنا الشعرية. وماذا يريد الشاعر أكثر من أن يتغنى بآلامه ومعاناته وشاعرنا يفعلها مع لؤلؤة من نسج الخيال فلا شيء سوى الشاعر فقط.
لا نبالغ إن قلنا إن هذه هي معاناة الشاعر آخر أيامه فعلاً حيث سادت الرؤية المتشائمة نصوصه أجمع حيث ذكر سنين العمر والأصدقاء الذين ماتوا وتركوه والصبايا اللواتي لم يعد يصلح لهن حيث هذا الظاهر أما الباطن ف (أنا): غداً لا تذكريه غداً تنادي زورقي الجزر ويذوي مهرجان الليل لا طيب ولا زهر فقولي إنه القمر وحتى مهرجان الليل الذي يعول عليه كثيراً في إغراء اللؤلؤة السمراء بعشقه قد ذوى وأبحر الشاعر / المحبوب إلى المعاناة والكهولة والمهام الجسام حيث الجمر والشرر والموعد الخطر وإن لم تجتمع هاتين المتناقضتين الكهولة والمهام الجسام عند الرجل العادي فهما في عالم الشاعر من المؤتلفات. البنى السابقة كلها تدشين لهذه البنية حيث التشييع الأخير لبقايا الشاعر الذي لم يشأ الرحيل قبل أن يضخم الأنا في البنية الخامسة فقد قسى على نفسه كثيراً من خلال البنى السابقة واختار لهذه البنية النهي فهو معنى سلبي يتناسب وحالة الوداع الأخير في شيء من: ودع هريرة إن الركب مرتحل وهل تطيق وداعاً أيها الرجل لقد كسر الشاعر المعنى التقليدي للوداع الذي يجيء في مطلع النص وينوح عليه باقي النص وكسره مرة أخرى عندما أعطاه بعداً جديداً لقد ودع الشاعر لؤلؤته السمراء بسبب فارق السن والتجربة فهو الأشياء تحتضر وهي المولد النضر الموت / الحياة فقد جاء الوداع متقدم في الحكاية متأخر في الخطاب.
وعن أحد النقاد قوله: " كان سفره إلى القاهرة المرة الأولى التي يغادر فيها أحضان الأسرة إلى عالم جديد، ويؤكد صحة ما ذهب إليه أحد النقاد من أن الحبيبة (المرأة) لا تمثل بالضرورة فتاة بعينها بل هي شعور الأمن والاستقرار، والمستقبل بكل ما ينطوي عليه من تحديات". نظم في ابنته: "العمر أنتِ… وريّاه… ورونقُه وأنتِ أطهر ما فيه وأصدقه يارا؟ أم الحلم في روحي يهدهدها يارا؟ أم اللحن في قلبي يموسقه؟ أمن عيونُك هذا الفجرُ مشرقُه؟ أفديه فجرًا يظلُّ الفجر يعشقه". وأي مستوى في سمو خطابه إلى ابنته يستشف من هذا التغني بصدى طربه إلى تغلغل دلالات وجودها في معاني حياته من معانيها؟! أشعار غازي القصيبي - سطور. 4- ملامح التأثر بالأدب العربي: تاثر بوضوح بأعلام الشعر العربي الحديث، وتنقل (سيرته الشعرية) هذا التأثر، وتفصح بعض نماذجه عن ذاك. يسجل القصيبي تأثره بمحمد مهدي الجواهري في استكشافه الأخير حين كان في الرابعة عشرة من عمره، لاسيما فيما تعلق بقضايا الأمة. فيمررنا على بعض ما نأسى عليه ونشترك في الإحساس بمرارته في تذكر أيام خالدات ورموزًا تغذت عليها الأجيال على مر التاريخ، ويوظف الرموز ألفاظًا أو مأثورات مروية، أو رموزًا بُنيت عليها الشخصية العربية ونمت على معطياتها.
يتلألأ في الذهن اسم لامع في الأدب السعودي، وفي الأدب العربي الحديث عمومًا، مستدعيًا عددًا من الأفكار والملامح والهواجس، ومحركًا شيئًا مما انمازت به شخصية غازي القصيبي في ترف التواصل الإنساني بلغة أسمى- والشعر عنده هدف للحديث- تجمع خصائص وسائله التواصلية وأهدافه وتداعياته وتوافقاته مع الطرف الذاتي في عملية التواصل – وذاك هو الأبرز عند غازي القصيبي – ومع المتلقي الآخر؛ طرفًا آخر مشتركًا في كم كثير من تفصيلات الحس الإنساني، ومن همومه وقضاياه وهواجسه وحواراته الداخلية أو سلوكه اليومي مع عناصر الحياة وجمالها أو عذاباتها، مع الأخذ بالاعتبار نسبية دلالة الجمال والعذاب في التفصيلات اليومية الحياتية.
يُسجل له قدرته على معايشة نماذج مختلفة من الأمم والشعوب، وتعرفه أنماط متعددة من العادات والتقاليد، ووقوفه على ألوان القيم والمثل عند تلك الشعوب، وإتقانه العربية والإنجليزية، وشغفه بالقراءة والاطلاع على التراث والمعاصر والحديث، والقديم والجديد… فالاستمداد بلا حدود معرفية من رفده من منابع الرفد الصافية الغنية. ويتغلغل المد المعرفي في أوصال الطباع الشخصية، لنجد القصيبي محاورًا بارعًا فذًا، تجاذب الأفكار وقدمها باستيعاب وشمول، وبثقة وحسم جريء في كثير من مواقفه المتعلقة بالتجربة الشخصية وبقضايا الأمة عمومًا. ونقف بإزاء عطاء ثري لأديب قدم شعره ونثره إحساسا رقيقًا، وعاطفة نبيلة، وشعورًا حيًا متقدًا أضفى على نتاجه ألقًا وهاجًا وشعاعًا ساطعًا مستنيرًا بألق الروح والذوق الأدبي والفني العالي للقصيبي، وبخصوصية أسلوب حلّق بإحساس عشاق الأدب ومتذوقي فنونه، وبفكرهم؛ عبر مؤلفاته إلى حدود فاقت حدود الوطن العربي، إلى آفاق الحضارة الإنسانية. وبالانتقال إلى شيء من تفصيل؛ نسجل للقصيبي الملامح الآتية: 1- رأيه في الشعر: قال في الشعر: " إن الشعر من حيث المبدأ – ظاهرة محايدة- كالموسيقى، ليس هدف الشاعر منه إعادة تكوين العالم، وليس هدف الشعر إبقاء العالم كما هو… من هنا ندرك شطط الذين يطالبون الشعراء بأن يكونوا قادة الفكر والرأي وضمير البشرية الحي… إنني أعجب لشاعر أوتي موهبة الشعر، وهي موهبة ثمينة نادرة يحاول أن يثبت أنه أوتي بجانبها قدرًا لا يستهان به من النفوذ السياسي والاجتماعي… لم يكن هدفي من كتابة الشعر أن أغير نفسي أو أغير الآخرين، كان هدفي الوحيد أن أتحدث شعرًا…".
مجموعة تصاميم اشهر نصوص غازي القصيبي، غازي القصيبي شعر حزين، غازي القصيبي شعر غزل، غازي القصيبي شعر وطني، قصائد غازي القصيبي في ابنته يارا، خواطر غازي القصيبي. شعر غازي القصيبي – قل لها قل لها.. إنه تأمَّل في دنياهحـيـناً فـعاد يحضنُ دمعه راعـه أنَّ عــمـره يـتلاشى مثل ما تُخمد الأعاصير شمعةْ وصباه... الصفحة 1 من5 1 2 … 5 Next أكثر من 1،320،000 قارئ تابع عالم الأدب على المنصات الاجتماعية اشترك في نشرتنا البريدية
ثانياً, لا يحب المطربون سوى شعر النبط, وعدد قصائد الفصحى المغناة لا تتجاوز واحد في المليون. ثالثاً, أمسيات الشعر النبطي تغص بالآلاف, أما أمسيات الشعر الفصيح فلا يحضرها سوى الشاعر وعريف الحفلة والفرّاش والمسؤول عن تنظيف القاعة. رابعاً, الشعر النبطي يفهمه العامة والخاصة, المتعلمون والأميون, أما شعر الفصيح فلا يفهمه سوى أدونيس وقاسم حداد وكمال أبو ديب. خامساً, الشعر النبطي أقصر طريق الى قلوب الحسان) انتهى كلام القصيبي على لسان شخصية الرواية ( ابو شلاخ البرمائي). أما الأهم من وجود الفاظ عامية في الرواية ورائ الدكتور غازي عن الشعر النبطي هو ما ورد في هذه الرواية من قصائد وأبيات نبطية كتبها القصيبي والتي تنوعت موضوعاتها بين المدح والهجاء والغزل والفخر … والتي سوف نتطرق الى نماذج منها بشي من القراءة والتمعن فيها. سأبدأ بهذين البيتين لما فيهما من حس شعري جميل.. يقول يرحمه الله: أبكي على وضحا نهاري وليلي مير البكا ما رد للناس غايـب باصبر على بلواي صبر جميلي وبلواي يا وضحا فراق الحبايب القارئ لهما سيجد أنه أمام ابيات تقطر عذوبة ببناء شعري جميل من شاعر متمكن لن يخطر في بال المتلقي أن يكون شاعرهما شاعر فصيح ليس لها نتاج شعري نبطي معروف يسبق هذه الرواية وما ورد بها من شعر.