(SI-DO ضمن الأوكتاف(OCTAV) الواحد. والاوكتاف هو تتالي ثمانية علامات موسيقية متتابعة على السّلم الموسيقي, والذي يحدد قيمة العلامة الموسيقية فيزيائياً هو قيمةالتردد(FREQUENCY). major scale ري - مي بعد مي - فا نصف بعد فا - صل بعد صل - لا بعد لا - سي بعد سي - دو نصف بعد أو يمكن التعبير عن الشكل السابق كما يلي: ← بعد - بعد - نصف بعد - بعد - بعد - بعد - نصف بعد وهناك ايضا: ثلاثة ارباع البعد, و البعد, والنصف بعد. علامات التحويل علامات الخفض: -1 علامة بيمول ورمزها b وهي تخفض العلامة المحولة نصف بعد -2علامة النصف بيمول ورمزها b وسن من الاعلى.. وهي تخفض العلامة المحولة ربع بعد.. علامات الرفع: -1علامة الدييز # يعني متل علامة الاوبازيت يعني يساوي وفوقه شطبتين.. جدول المقامات الموسيقية – لاينز. وهي ترفع العلامة المحولة نصف بعد -2 علامة النصف دييز.. يساوي بس بشطبة وحدة فوقه... وهي ترفع العلامة المحولة ربع بعد.. علامة البيكار: وهي تعيد العلامة المحولة إلى وضعها الطبيعي اثناء سير العمل الموسيقي ولمرة واحدة. العلامات الزمنية المستديرة:4 ازمنة يعني دائرة البيضاء: 2 زمن b السوداء: 1 زمن b بس معمية السوداء ذات السن: نصف زمن... b وفي عليه سنة من فوق السوداء ذات السنين: ربع زمن b وفي عليه سنين من فوق السوداء ذات 3 اسنان: تمن بعد كمان 3 سنان من فوق السوداء ذات ال 4 اسنان: 1/16 بعد ، اربعة أسنان من فوق.
قانون عزف مقام الصبا يجب أن نعرف أن كل مقام من المقامات الموسيقية يمكن أن يعزف من أثنى عشر درجة أو نغمة من النغمات المكونة للأوكتاف الموسيقي ( سبع مفاتيح بيضاء) و ( خمس مفاتيح سوداء). ولكى نعزف المقام من أى درجة من النغمات الموسيقية وضعنا قانون لكل مقام من مقامات الموسيقي, وهذا القانون يجعل عزف المقام أكثر سهولة ومرونة وأكثر فهما ويمكننا إستخراجة من أى درجة موسيقية. - وقانون مقام الصبا كالاتى ويقرأ من اليسار إلى اليمين: ( 1/2 - 1 - 1/2 - 1 ونصف - 1/2 - 3/4 - 3/4). وهذه الأرقام تشير إلى التون والنصف تون. وإذا أردنا إستخراج مقام البياتى من درجة ( ري)، فسنقوم بتطبيق القانون السابق ذكره ونبدأ من نغمة ( ري) كالاتى: من نغمة ( ري) ننتقل ثلاثة أرباع تون الى نغمة ( مي نصف بيمول), ومن نغمة ( مي نصف بيمول) ننتقل ثلاثة أرباع تون الى تغمة ( فا). ومن نغمة ( فا) ننتقل نصف تون الى نغمة ( صول بيمول) ، و من نغمة ( صول بيمول) ننتقل تون ونصف الى نغمة ( لا). ومن نغمة ( لا) ننتقل نصف تون الى نغمة ( سي بيمول), و من نغمة ( سي بيمول) ننتقل تون كامل الى نغمة ( دو). واخيرا من نغمة ( دو) ننتقل نصف تون الى نغمة ( ري بيمول).
ولكن ما احب الوقوف عنده هو بحث بعنوان (نظرية الاجناس المتداخلة) كان قد قدم الى المؤتمر الدولي للموسيقى العربية الذي عقد في القاهرة. قدمه الاستاذ الباحث سعد الله آغا القلعة. سعى الباحث من خلال طرحه للبحث الى وضع نظرية جديدة لتطوير الاساس المقامي للموسيقى العربية والسؤال الذي لابد من طرحه هو: هل تم تحديد الاساس المقامي للموسيقى العربية من خلال نظرية ما كي يصار الى تطويرها؟... لقد بنى الباحث طرحه باعتماد أمرين هما اولاً: الغاء ارتباط المساحة الصوتية للمقام بامكانات الصوت المؤدي, وربط المساحة الصوتية بأداء الآلات العربية. وهنا لا اعرف كيف تم الفصل في هذا الامر بين الصوت المؤدي والآلة, لان المقام اصلا ليس مرتبطاً باحدهما, وإنما يرتبط بفعل فيزيائي صوتي (اهتزازي) فهو نغمات محددة بعدد اساسي قابل للتكرار سواء في الارتفاع او الانخفاض. (الحدة او الغلظة) وبما يغطي جميع الاصوات التي يمكن اصدارها بغض النظر عن امكانات الآلات المتفاوتة الامكانات في الاداء (من حيث المساحة الصوتية). ثانياً: تشكيل المقام المفتوح في تركيب ذوقي تقبله الاذن العربية, مع عدم تحديد الاجناس الداخلة في التركيب. وفي هذا الامر نلحظ تعميماً لدرجة كبيرة بحيث تصنيع فيه اية خاصية ممكنة, فاختلاف الاذن العربية الموسيقية في تذوقها الجمالي كبير جداً ولا اقصد من حيث درجة التذوق وإنما في نوعيته, وذلك يخضع لعدة عوامل منها الجغرافية والتاريخية, والبيئية والثقافية, وتنوع المؤثرات الخارجية, فأية اذن يجب اعتمادها في ذلك؟ ام يجب اخذ مجمل هذه الحالات بعين الاعتبار؟ وبالنسبة للتركيبة المقامية وكما هو معروف وفق الاصول التاريخية, ان لكل مقام شخصيته وهويته, والتي تتحدد من خلال مكوناته النغمية, والتي تجعلنا لا نملك القدرة على التحرر من مسألة الاجناس, لاننا من خلال تحديد الاجناس نحدد الهوية المقامية.
وأكد وزير النقل أن كافة الأعمال المدنية والإنشاءات تتم بواسطة كبريات الشركات المصرية المتخصصة في هذه المجالات، بالإضافة إلى الأعمال الصناعية على الطرق المتقاطعة مع مسار القطار، تحت إشراف الاستشاري العام للمشروع "سيسترا" الفرنسي، كما وجه وزير النقل بضرورة التنسيق مع جميع أجهزة الدولة المعنية والمحافظات التي يمر بها مسار القطار السريع، وذلك للأخذ في الاعتبار المشروعات الجاري تنفيذها وكذلك المخطط تنفيذها وذلك للعمل على تكامل وسائل النقل المختلفة وتفاديا لحدوث أي تعارض في المشروعات القومية الجاري والمخطط تنفيذها.
شكرا لك لمشاهدة التالي سهم Netflix يهبط 23% بعد إبلاغ الشركة عن فقدان مشتركين لأول مرة منذ أكثر من 10 سنوات والان إلى التفاصيل: تراجعت أسهم Netflix بأكثر من 20% يوم الثلاثاء بعد أن أبلغت الشركة عن فقدان 200 ألف مشترك خلال الربع الأول، هذه هي المرة الأولى التي تبلغ فيها شركة البث عن فقدان مشتركين منذ أكثر من عقد. نتائج الربع الأول لـ Netflix ربحية السهم: 3. 53 دولار مقابل توقعات 2. 89 دولار، وفقًا لاستطلاع أجرته Refinitiv للمحللين. الإيرادات: 7. 78 مليار دولار مقابل توقعات 7. 93 مليار دولار، وفقًا لاستطلاع أجرته Refinitiv للمحللين. إضافات المشتركين الجدد: خسارة 200 ألف مشترك مقارنة مع توقعات بإضافة 2. تحويل من ريال سعودي الى دينار كويتي. 73 مليون مشترك، حسب تقديرات StreetAccount. أدى تركيز المستثمرين على العملاء الجدد الذين يدفعون ثمن الاشتراك في منصة البث إلى انخفاض أسهم Netflix بنسبة 20% بعد تقرير أرباح الشركة، لتصل إلى أدنى مستوياتها منذ أكتوبر 2019. وقالت الشركة إن تعليق خدماتها في روسيا وإنهاء جميع العضويات الروسية المدفوعة أدى إلى خسارة 700 ألف مشترك. وكان المسؤولون التنفيذيون في الشركة صرحوا بداية العام الجاري أن المنافسة مع منصات البث الأخرى كان لها تأثير سلبي على نموها.
وكانت الشركة قد زادت من الإنفاق على محتواها الحصري، كما قامت الشركة برفع أسعار خدماتها. وتستكشف الشركة حاليًا خيارات أخرى للنمو، مثل إضافة ألعاب الفيديو، ويتساءل المحللون والمستثمرون عما يمكن أن تفعله Netflix أيضًا لزيادة الإيرادات. شاهد سهم netflix يهبط 23 بعد إبلاغ الشركة عن فقدان كانت هذه تفاصيل سهم Netflix يهبط 23% بعد إبلاغ الشركة عن فقدان مشتركين لأول مرة منذ أكثر من 10 سنوات نرجوا بأن نكون قد وفقنا بإعطائك التفاصيل والمعلومات الكامله. تحويل العملات من ريال سعودي الى دينار كويتي. و تَجْدَرُ الأشارة بأن الموضوع الأصلي قد تم نشرة ومتواجد على عربية CNBC وقد قام فريق التحرير في الكويت برس بالتاكد منه وربما تم التعديل علية وربما قد يكون تم نقله بالكامل اوالاقتباس منه ويمكنك قراءة ومتابعة مستجدادت هذا الخبر او الموضوع من مصدره الاساسي.