شاركت الفنانة ميرهان حسين علي صفحتها الرسمية علي موقع التواصل الاجتماعي "إنستجرام " محادثة قديمة بينها وبين خالها الراحل حيث كان يطمئن عليها كل فترة ويسألها عن حالها وعلقت قائلة:"مع السلامة يا حبيبي". وعن أستمراريتها في العمل وهي في هذه الحالة السيئة والحزن الذي أصابها علقت "شغلالنتنا فعلا صعبة والإلتزام فيها مفيهوش رجعة صعب عليا اوي أشتغل وانا قلبي مكسور والحزن مالي روحي بس مكنتش أعرف إني هافقد واحد من أعز وأحب العاصي في حياتي الله يرحمك يا خالو ويصبرني ويصبر مراتك وولادك اللي أنا كنت واحدة منهم ويقدرني وأوفي إلزامي بشغلي ويقويني ".
أعلنت الفنانة ميرهان حسين وفاة خالها بعد تعرضه لوعكة صحية، حيث كتبت على حسابها بموقع إنستجرام: "إنا لله وإنا إليه راجعون.. توفى إلى رحمة الله تعالى خالي الحبيب الطيب الكريم عادل حلمى، الله يرحمك يا خالو، ويغفرلك ويسكنك فسيح جناته ويجمعني بيك في الفردوس الأعلى ويصبرنا على فراقك يا حبيبي". ميرهان حسين وأدت ميرهان حسين مناسك العمرة مؤخرًا حيث نشرت، صورًا لها من أمام الكعبة، صحبتها بتعليق: "مع إن الصورة دى من أحب صورى لقلبى اترددت أنزلها، أولًا خفت ان دا يأثر على ثواب حاجة بينى وبين رب العالمين، ثانيًا عارفة ان فى ناس سطحية كتير هايكتبوا كومنتات كلها إيه يا طاهرة.. ميرهان حسين تعلن وفاة خالها: ربنا يجمعنى بيك فى الفردوس الأعلى - اليوم السابع. إيه يا ست الشيخة ويعملوا فيها انهم مابيغلطوش ابدا وجايين يحكموا على ناس زيهم أحكام هبلة وخلاص وهما مايعرفوش اللى بينك وبين ربنا ولا عمرهم هايعرفوه ". وأضافت ميرهان: "بس قولت لأ مش هامشى ورا الفكر دا وهانزل صورتى اللى بحبها عشان فيها ذكرى وجودى فى أطهر بقاع الأرض وأنا ضيفة فى بيت الله الحرام وبحتفل فيها بنعمة من أكبر النعم هى نعمة إن ليا رب عظيم اسمه الكريم، اللى ممكن أطلب منه أي شيء ومفيش حاجة كبيرة عليه إنما أمره إذا أراد شيئا أن يقول له كن فيكون ".
مرت 75 دقيقة من مباراة الأهلى وطلائع الجيش المقامة حالياً باستاد الأهلى والسلام فى الجولة السادسة عشر من بطولة الدورى والنتيجة ما زالت هى التعادل السلبي. جاءت بداية المباراة هادئة من جانب ألفريقين مع محأولات مُتباعدة من جانب الأهلى لتشكيل خطورة على مرمى محمد بسام لكن دون جدوى، وتعرض عمرو السولية لإصابة غادر على إثرها الملعب فى الدقيقة 14 ليشارك حمدى فتحى بدلاً منه. ونشط أداء الأهلى محأولاً البحث عن الهدف الأول وأهدر بيرسى تأو هدفا مُحققا للأهلى فى الدقيقة 23 بعدما قطع كرة من دفاع الطلائع لكنه سددها بغرابة بعيداً عن الشباك رغم أن المرمى كان خالياً. صور مكتوب عليها يا حسين. وشهدت الدقيقة 29 أول خطورة لفريق طلائع الجيش لكن محمد الشنأوى تدخل ببراعة وأنقذ الموقف، وتواصل الأداء الهجومى من الأهلى لكن بدون تركيز وعشوائية مُعتادة من هجوم الأهلى وتحديداً من بيرسى تأو وحسام حسن وسط محأولات من الطلائع للعب على الهجمة المرتدة إلى أن أطلق محمود البنا صافرته مُعلناً نهاية الشوط الأول بالنعادل السلبي. الشوط الثاني جاءت بداية الشوط الثانى نشطة من جانب الأهلي لكن لاعبيه مازالوا يُهدرون ألفرص عن طريق بيرسى تأو وحسام حسن ، ولعب الطلائع على الهجمات المرتدة.
واصل بيرسى تأو مسمسل إهدار ألفرص بعدما تلقى تمريرة سحرية من حسام حسن لكن بيرستا واصل إهدار ألفرصة بغرابة شديدة ووضعها فوق العارضة بدلاً من أن يضعها فى الشباك. وأجرى موسيمانى المدير ألفنى للأهلى ، تغييراً ثلاثياً بخروج ياسر أبراهيم وبيرسى تأو وحسام حسن ومشاركة ، كلاً من: طاهر محمد طاهر ومحمد شريف وصلاح محسن. صور بنات رافضيات يا حسين. وساهم هذا التغيير فى زيادة النزعة الهجومية وأنقذ محمد بسام فرصة تسجيلهدف أول للأهلى فى الدقيقة 71 بعدما أنقذ كرة بأطراف أصابعه سددها صلاح محسن ببراعة. ويخوض الأهلى مباراة الليلة ، بعدما صعد لنصف نهائى دورى أبطال أفريقيا مُتخطياً فريق الرجاء المغربى فى الدور ربع النهائى للبطولة، وضرب الأهلى موعداً مع وفاق سطيف الجزائرى فى نصف نهائى البطولة القارية التى يحمل الأهلى لقبها أخر نسختين و10 مرات فى تاريخه. وجاء تشكيل الأهلى للمباراة كالتالي: محمد الشنأوي، محمد هاني، محمد عبد المنعم، ياسر إبراهيم وعلى معلول، عمرو السولية، أليو ديانج، حسين الشحات، محمد مجدى أفشة، حسام حسن وبيرسى تأو. فيما تضم دكة الأهلى للمباراة كلاً من: على لطفى وحمدى فتحى ومحمد شريف وأيمن أشرف وصلاح محسن ومحمود وحيد وطاهر محمد طاهر وكريم فؤاد ولويس ميكيسوني.
الزخرفة على الخشب 1 10 فشتاني كوثر | معلم مسؤول مباشرة عن تعليم الطلاب اعدادية الامام مالك وزان المغرب نشاط حضوري عمل زخرفي يدوي من الخشب على شكل فانوس وصينية مغربية المجالات: فنون بداية النشاط: 2021/02/12 على الساعة 11:20 انتهاء النشاط: 2021/02/15 على الساعة 11:20 الفئة العمرية المستهدفة: كلّ الفئات
لقد كان الخشب منذ القدم ومايزال واحد من اهم العناصر الاساسيه الدائمه في فن العماره الايرانيه – ولعل تنوع العمل عليه جعله مادة مهمه من المواد الانشائيه مثل تغطية السطوح، قوالب زينة النوافذ وكذلك في الصناعات الفلزيه. ولقد استطاع الفنانون المبدعون الايرانيون ان يبدعوا أعمالا كل عمل منها لوحده يعتبر قمة في الفن ومن اجل تجميل وتزيين المباني والعمارات في اعمال كالتنبيت علي الخشب ، التعريق ، المشبكات ، اعمال الخاتم ، وكذلك تجميع العقد المسمي بالفارسيه (جره چيني) عن ماضي هذا العمل لايوجد لدينا تاريخ دقيق ويعتقد بعض المحققين بان هذا الفن بانواعه واللغة المستعملة فيه بدا منذ الخلافة العباسية وانـتـشر في مصر وسوريه خلال القرنين السادس والثامن الهجري ثم دخل متزامنا مع ذلك الوقت الي ايران. يعمل بهذا الفن علي الخشب في عمل وصنع ابواب الاماكن المقدسه ، المنابر وعمل مشبكات الحمايه علي نوافذ المنازل والقصور ، وقد راج منذ العصر الصفوي تطعيم الاخشاب المشبكه بالزجاح الملون واصطلح علي ذلك اسم ( الارسي) وهو المصطلح الرائج في العراق ايضا. الزخرفة العثمانية على الخشب - نحت الخشب. ومن هذه الاعمال النفيسه الفريده نري اعمال الخشب الباقيه من المرحوم غلام رضا آقا ابراهيميان في اعمال المقرنس والمشبك وغيره في الاماكن والاعتاب الدينيه والمباني التاريخيه لاصفهان واعماله موجودة في الوقت الحاضر علي ابواب ونوافذ الفندق العباسي.
وبرع الفنان والنجار العثماني في فن تعشيق أجزاء الخشب الصغيرة معًا؛ كي تشكل منظرًا جماليّا أو لتصنيع بعض الأدوات المستخدمة في المسجد أو المنزل أو المدرسة. فن الكاندي كاري ويعرف هذا الفن بـ "كاندي كاري"، وقد ظهرت هذه الطريقة لأول مرة في الفن الإسلامي في القرن الثامن عشر، وأضيف إلى الأخشاب بعض الأجزاء المعدنية. وأبرز نماذج هذا الفن هي أبواب ومنابر المساجد التي لم يستخدم بها المسمار أو المواد اللاصقة، وتعد هذه النماذج على وجه الخصوص التطبيق الحقيقي لفن الكاندي كاري؛ حيث ظهر بعد ذلك تقليد كاندي كاري غير حقيقي استخدم فيه المواد اللاصقة أو الحفر في قطع الخشب كي تبدو أشبه بالقطع المعشقة في غيرها. والأصل في فن الكاندي كاري هو تقطيع الخشب إلى أجزاء أو قطع هندسية صغيرة ذات أشكال توظف في التجميل، إضافة إلى وظيفتها الأصلية كجزء من البوابة أو المنبر. ويتميز الكاندي كاري الحقيقي بأن الأجزاء المُكون منها لا تسقط بالانكماش، ولا تتحرك من مواضعها مع كثرة الاستخدام. الزخرفة على الخشب. الحفر على الخشب استخدم الفنان العثماني أسلوب الحفر على الخشب؛ لتشكيل رسومات وأشكال هندسية جمالية، واستخدمت هذه الطريقة بشكل واسع لتزيين أبواب الغرف ونوافذ الحجرات والخزائن، كما عرفت على بعض الواجهات أو الأسطح أو أجناب الدواليب والمناضد.
0 حزمة (أدني الطلب)
طوق التعديل: يستخدم لضبط عمق القطع، يكون مثبتاً بالقاعدة. الريشة: تصنع من الفولاذ المقسى ( الكربون)، تستعمل لقص وتشكيل الخشب. المقابض: تصنع من خشب الورد أو من البلاستيك، هي مُعَدّة للإمساك والتوجيه. صامولة الزنق: تقوم بالشد على الظرف؛ لتثبت الريشة. التهوية: هي عبارة عن فتحات حول الجسم وبالداخل مروحة تساهم في تبريد المحرك. الزخرفة على الخشب واللحاء. المصدر: عبارة عن سلك يوضع في المقبس؛ ليصل التيار إلى المحرك. الفحمات: تصنع من الكربون، تساعد على الاحتكاك. الملحقات بجهاز الفريزة المستخدمة بكلتا اليدين: دليل التوجيه المستقيم: يصنع من المعدن ، يتكون من قضيبين دائريين وصامولتين مجنحة. دليل التوجيه الدائري: يتكون من ذراعين من الحديد المدور، ينتهيان بقطعة تثبيت الذراعين بواسطة صامولتين مجنحة، يثبت في القاعدة. رأس التوجيه: يوجد في بعض اللقم في نهايتها عند الحد القاطع على شكل بروز قليل، هذا الدليل يوجّه السلاح أثناء القطع. دليل التوجيه الداخلي: هذا الدليل يثبت في القاعدة، تمر منه اللقمة، يوجهها حسب الشكل المطلوب. دليل الغنفاري (صفيحة المعايرة): تستخدم لعمل نسخة طبق الأصل من نموذج عند قص وصلة غنفارية، عند استخدامها تربط بدليل جهاز الزخرفة بواسطة البراغي.