طريقة عمل كراميل فرابتشينو في البيت بنفس طعم ستاربكس(أسهل وأرخص)👍👏🏻🌟How to make cramel frappuccino - YouTube
المعلومه ما تعرفونها عن ستار بكس انهم ما يستخدمون حليب بمشروباتهم البارده, هم يستخدمون شيء اسمه هالف اند هالف وهو عبارة حليب مع كريمه خفق 1/2 كوب قهوة اسبرسو 2 ملعقتين كبيرة سيروب كراميل 1 ملعقة كبيرة كراميل سكر (حسب الرغبه) نشر الوصفة شيخه♕→₻ نُشرت في 13 يوليو 2019 20:49 ابدا؏ ɵ̷̥̥᷄ˬɵ̷̥̥᷅. طريقة عمل الفرابتشينو. ✈☄ ماترغب الخايب ولا تقرب العيب بنت الشيوخ عهودهم حافظتها✋ لان الحلا طبع الشيوخ المطانيخ يآزينها شيخه تسمت♕بنت شيوخ ♕ نسل الأصايل سآيل بعيلة♕الشيخ♕ جود الفعايل ، والكرم فيض وادي ❤️..! ✏️... ₰♂☼... هل جرّبت الوصفة؟ أضف صورة طبقك النهائي واكتب قصّة تجربتك لتشاركها مع الطبّاخين المزيد من وصفات شيخه♕→₻
دريم ويب. للتزيين يمكن اضافة كريمة و صوص الشيكولاته أو صوص الكراميل. طريقة تحضير موكا فرابتشينو: يتم وضع كل من الحليب و القهوة و السكر و الثلج و الدريم ويب و الكاكاو في الخلاط الكهربائي و يتم خلطهم جيدا. ايس فرابتشينو كراميل ميكاتو. يتم صب الخليط في أكواب و تزيينه بالكريمة و الصوص. طريقة عمل لوتس فرابتشينو مكونات لوتس فرابتشينو: كوب من الحليب البارد. عدد ملعقة كبيرة من السكر. ملعقة من اللوتس. طريقة تحضير لوتس فرابتشينو: يتم اضافة جميع المكونات في الخلاط الكهربائي و يتم خلطهم جيدا. يتم صب الخليط في كول و يتم تزيينه بالكريمة و صوص الللوتس حسب الرغبة.
نترقبه طوال المدة ونحرص على أن لا يحترق السكر أو يتحول لونه لبني غامق أول ما نحصل على اللون المطلوب نخفض الحرارة ونضيف مكعبات الزبدة بحرص (ستصنع رغاوي بسرعة ويرتفع الكراميل)، ونقلب بالمضرب حتى تذاب الزبدة نضيف الكريمة بالتدريج بينما نقلب الكراميل ثم نضيف الملح ونقلب مجدداً. نترك الكراميل يغلى لدقيقة ثم نرفعه عن النار نترك الكراميل جانباً حتى يبرد تماماً قبل الإستخدام التجميع نبدأ بتزيين داخل كوب التقديم بملعقة من صوص الكراميل، ثم نسكب الفرابتشينو مع ترك جزء بسيط فاضي للكريم شانتي نضيف الكريم شانتي باستخدام قمع تزيين الحلويات ثم نرش فوقه المزيد من صوص الكراميل حسب الرغبة، وبألف هنا وشفا!
قَالَ يَا بُنَيَّ لَا تَقْصُصْ رُؤْيَاكَ عَلَىٰ إِخْوَتِكَ فَيَكِيدُوا لَكَ كَيْدًا ۖ إِنَّ الشَّيْطَانَ لِلْإِنسَانِ عَدُوٌّ مُّبِينٌ (5) القول في تأويل قوله تعالى: قَالَ يَا بُنَيَّ لا تَقْصُصْ رُؤْيَاكَ عَلَى إِخْوَتِكَ فَيَكِيدُوا لَكَ كَيْدًا إِنَّ الشَّيْطَانَ لِلإِنْسَانِ عَدُوٌّ مُبِينٌ (5) قال أبو جعفر: يقول جل ذكره قال: يعقوب لابنه يوسف: " يا بنيّ لا تقصص رؤياك " ، هذه، " على إخوتك " ، فيحسدوك (1) ، " فيكيدوا لك كيدًا " ، يقول: فيبغوك الغوائل، ويناصبوك العداوة ، ويطيعوا فيك الشيطان (2). (إن الشيطان للإنسان عدو مبين) ، يقول: إن الشيطان لآدم وبنيه عدو ، قد أبان لهم عداوته وأظهرها (3). يقول: فاحذر الشيطان أن يغريَ إخوتك بك بالحسد منهم لك، إن أنت قصصت عليهم رؤياك. * * * وإنما قال يعقوب ذلك ، لأنه قد كان تبين له من أخوته قبلَ ذلك حسدًا، (4) كما:- 18788- حدثنا ابن وكيع ، قال: حدثنا عمرو بن محمد العنقزي ، عن أسباط ، عن السدي ، قال: نـزل يعقوب الشأم ، فكان همُّه يوسف وأخاه ، فحسده إخوته لما رأوا حبَّ أبيه له. ورأى يوسف في المنام كأن أحد عشر كوكبًا والشمس والقمر رآهم له ساجدين ، فحدث بها أباه فقال: (يا بني لا تقصص رؤياك على إخوتك فيكيدوا لك كيدًا) ، الآية.
رواية جريئة جاءت لتكشف العديد من الأسرار و لتناقش بعض القضايا الشائكة في المجتمع الكويتي ، حيث قدمها الكاتب عبد الوهاب الحمادي تحت عنوان " لا تقصص رؤياك " ، و التي تم منعها من التداول في الكويت ، لكن رغم ذلك حققت الكثير من الأرباح في الوطن العربي ، و في عام 2014 م تم طباعة الرواية لأول مرة في بيروت ، و هي الرواية الثانية من روايات الكاتب عبد الوهاب الحمادي و قد حصلت تلك الرواية على الجائزة العالمية للرواية العربية و ذلك بعد عام واحد من صدورها أي عام 2015 م. أطلق الكاتب عبد الوهاب الحمادي العديد من القضايا الحساسة في الكويت من خلال هذه الرواية دون أن يهتم بما سيواجهه من متاعب نتيجة ذلك ، و في الغالب عندما يريد كاتب مناقشة قضية مجتمعية بعينها يقوم بإستخدام إسلوب الرمز ؛ بحيث يرمز للقضية بشئ معين و يتحدث عنها و يحاول حلها ، لكن ما جاء في رواية لا تقصص رؤياك هو عبارة عن نبش واضح و صريح في مواضيع حساسة في الكويت ، ووسط كل هذه القضايا و المشاكل ينبت الحب و يتصارع مع المجتمع ليبقى. مختصر رواية لا تقصص رؤياك: تكشف الرواية عن المستور من القضايا الكويتية ، و هي رواية تقوم على السرد فكل شخصية تروي ما يحدث لها ، و لا تكثر فيها المحادثات مقارنة بالسرد ، و تدور أحداث الرواية عن بسام الذي يستيقظ كل يوم على كابوس مزعج من شخص يخترق أحلامه و يستغيث به ، و يطلب منه النجدة خوفًا من شخص ما يريد قتله ، و مع تقرار ذلك الكابوس يقرر بسام البحث عن هذا الشخص لمساعدته ، و أثناء رحلة البحث يفتش بسام في الماضي و يتذكر حبيبته التي رحلت عنه بدون سبب ، و زوجته و المشاكل معها.
عبد الوهاب الحمادي "لا تقصص رؤياك"، رواية تدور أحداثها في الكويت قبل أن يبدأ زمن الربيع العربي. بسّام شاب كويتي من عائلة عريقة. تغزو منامه كوابيس يرى فيها من يطلب نجدته إذ إن هناك من سيقتله. يحاول البحث عنه وفي مسيره للبحث تتشعب القصة في عدة مسارات. علاقته بزوجته، علاقته بفتاة أحبها واختفت، بصديقه المقرّب، بشيخ يفسر الأحلام. وكلما تقدم في محاولاته للبحث عن الفتاة أو عن تفسير للحلم كلما زادت ضبابية الحدث. تتطور الأحداث بعد ذهابه إلى تجمع تنظمه المعارضة الكويتية فيقع بعد خروجه منه تحت وطأة حُمّى يفيق منها ليرى اتصالا من الفتاة تطلب منه اللحاق بها في بيروت. خلال الأحداث، نبصر أطياف المجتمع الكويتي المذهبية والعنصرية حتى نصل إلى نقطة انفجار الحراك السياسي الذي سبق الربيع العربي بقليل ونرى ما يحدث في كواليس المعتقلات من تعذيب لا يستند إلى قانون. "لا تقصص رؤياك" هي رؤيا لهذا الوطن، في انتظار من يأوّلها. ترشيح القائمة الطويلة 2015
رواية «لا تقصص رؤياك» للكاتب الكويتي عبد الوهاب الحمادي، رُشحت للقائمة الطويلة للجائزة العالمية للرواية العربية في دورتها الثامنة للعام 2015، ولسوء حظي لم أقرأها إلا قبل عدة أيام، وإن كنت تأخرت كثيرًا في قراءتها إذا نظرنا للفترة الزمنية منذ صدورها وترشحها إلى حين قراءتها، إلا أنها رواية تستحق القراءة أكثر من مرة كما نوه بذلك الكاتب بين سطورها وتحديدًا في الصفحة 235. لا تقصص رؤياك هي مزيج بين القضايا الاجتماعية والسياسية تتخللها وصلات شبه بوليسية مثيرة. ويمكن القول إنها مجموعة من الحكايات تتداخل مع الحكاية الرئيسة لبطلها بسام الذي يعمل في شركة عمه وتستحوذ على لبه فتاة رمز لها بـ(ن) أو كما يطلق عليها بعض الموظفين من زملاء بسام (مبارك وأصدقائه) فتاة البوم أو البومة. بطل الرواية بسام كان يعيش حياة رتيبة، بالرغم مما يصاحبها من ترف وبذخ على السيارات الرياضية واليخوت بعض الأسفار بين حين وآخر إلى أن ظهرت الفتاة (ن) وأخذت بيده إلى عالم آخر لم يعتد عليه، ولم تطئه قدماه من قبل، وهو عالم الحكايات الذي يصنعه خوسيه ساراماغو في روايته كل الأسماء. توحي الصفحات الأولى للقارئ أن الكاتب بصدد كتابة ساخرة لا تمنح قارئها أكثر من جرعة هزلية، للترويح عن الذات في عالم غدت الكوارث فيه وجبة يومية، ومع توالي الصفحات ينسج الحمادي خيوطه لتستحوذ على انتباه القارئ وتدخله في نسق سريع في حدود شخصياته وتفاعلاتها، وتجرجره شيئًا فشيئًا نحو عوالمها المختلطة تارة بالهموم والمناكفات الاجتماعية، والصراعات والعقد الفرويدية التي خلفها الزمن على جدران اللا شعور تارة أخرى، وصولًا إلى الفضول واللذة الطفولية ساعة إعلان القلب حالة حب جديدة.
والمصدر المؤوّل (ما أوحينا) في محلّ جرّ بالباء متعلّق ب (نقصّ). جملة: (نحن نقصّ... ) لا محلّ لها استئنافيّة. وجملة: (نقصّ... ) في محلّ رفع خبر نحن. وجملة: (أوحينا... ) لا محلّ لها صلة الموصول الحرفيّ (ما). وجملة: (إنّه كنت... ) في محلّ نصب حال. وجملة: (كنت.. من الغافلين) في محلّ رفع خبر (إن) المخفّفة.
والمصدر المؤوّل (ما أتمّها) في محلّ جرّ بالكاف متعلّق بمحذوف مفعول مطلق عامله يتمّ.. أي يتمّ نعمته إتماما كإتمامها على أبويك. (إبراهيم) بدل من أبويك مجرور وعلامة الجرّ الفتحة- أو عطف بيان- (إسحاق) معطوف على إبراهيم بالواو مجرور (إنّ ربك عليم) مثل إنّ الشيطان عدوّ.. والكاف في ربّك مضاف إليه (حكيم) خبر ثان مرفوع. وجملة: (يجتبيك ربّك) لا محلّ لها معطوفة على جواب النداء. وجملة: (يعلّمك... وجملة: (يتمّ... ) لا محلّ لها معطوفة على جملة يعلّمك. وجملة: (أتمّها... وجملة: (إنّ ربّك عليم... ) لا محلّ لها استئنافيّة في حكم التعليل. الصرف: (بنيّ)، صيغة التصغير لابن، والتصغير يعيد الأشياء إلى أصولها، فالألف في ابن عوض من واو، أصله بنو، فلمّا أريد التصغير أعيدت الواو إلى أصلها وهي حرف علّة فقلبت ياء وأدغمت مع ياء التصغير فأصبح بنيّ زنة فعيل، ولمّا أضيف إلى ياء المتكلّم اجتمعت الياءات الثلاث فحذفت واحدة لتوالي الأمثال، فظلّ لفظه (بنيّ) مع الإضافة. (رؤيا)، اسم لما يراه الإنسان في نومه، فعله رأى، وزنه فعلى بضمّ الفاء، والألف رسمت طويلة- وإن كانت رابعة- لأن ما قبلها ياء، جمعه رؤي زنة فعل بفتح العين وضمّ الفاء.
7 إصدارات تحتفي بفنون المسرح تزامناً مع أيام الشارقة المسرحية في دورتها 25، أصدرت دائرة الثقافة والإعلام بالشارقة 7 عناوين جديدة في هذا المجال، تتنوع موضوعات هذه الكتب متناولة أكثر من جانب في فنون المسرح، وجاء الكتاب الأول حول جائزة الشارقة للتأليف المسرحي 2014 الذي احتوى على النصوص المسرحية الفائزة بالجائزة. أما العناوين الأخرى فتضمنت دراسات مسرحية، والكتاب الأول حمل عنوان »العنف والفوضى المنظمة« للدكتور فاضل سوداني الذي تحدث فيه عن مسرح شكسبير. والعنوان الثاني »المونتاج السينمائي في العرض المسرحي« للدكتور عباس عبد الغني، أما الكتاب الثالث فقد حمل عنوان »أوراق مسرحية« للكاتب نجيب عبدالله الشامسي. وجاء الكتاب الرابع بعنوان المسرح المدرسي للدكتور عبدالإله عبدالقادر الذي اتخذ من دولة الإمارات نموذجاً لدراسته المسرحية وتحدث فيه عن البعد التاريخي للمسرح المدرسي في الإمارات وأهميته، والعنوان الخامس »نص الخشية« للكاتب أحمد الماجد وتحدث فيه عن النص المسرحي بشكل عام كعنصر ثابت، ومن الإصدارات أيضاً كتاب »خذ الأرض« وهو عبارة عن نصوص مسرحية للكاتب صالح كرامة. وتهدف هذه الإصدارات التي تلقى اقبالاً من المسرحيين والعرب إلى توفير رؤى نظرية بما يحقق الفائدة للمسرحيين.