[4] القرى: إكرام الضيف وإطعامه. امثلة على الاستعارة التصريحية. [5] الطرف: البصر. [6] الجامع في الاستعارة هو ما يعبر عنه في التشبيه بوجه الشبه. ============================================ اللَّهُمَّ أَنْتَ رَبِّي ، لا إِلَه إِلاَّ أَنْتَ خَلَقْتَني وأَنَا عَبْدُكَ ، وأَنَا على عهْدِكَ ووعْدِكَ ما اسْتَطَعْتُ ، أَعُوذُ بِكَ مِنْ شَرِّ ما صنَعْتُ ، أَبوءُ لَكَ بِنِعْمتِكَ علَيَ ، وأَبُوءُ بذَنْبي فَاغْفِرْ لي ، فَإِنَّهُ لا يغْفِرُ الذُّنُوبِ إِلاَّ أَنْتَ *********** سبحانك اللهم وبحمدك أشهد أن لا إله إلا أنت أستغفرك وأتوب إليك صلاحيات هذا المنتدى: لاتستطيع الرد على المواضيع في هذا المنتدى
وهذا مذهب جمهور البلاغيين. ولا يشترط فيه تركيب الوجه سواء كان الوجه فيه حسيا، أم عقلياً، حقيقيا أو غير حقيقي. مثال التشبيه التمثيلي: قول الله تعالى: (مثل الذين ينفقون أموالهم في سبيل الله كمثل حبة أنبتت سبع سنابل في كل سنبلة مائة حبة والله يضاعف لمن يشاء والله واسع عليم). امثلة على الاستعارة المكنية. فالمشبه: حال من ينفق قليلا في سبيل الله. والمشبه به: حال من بذر حبة فأنبتت سبع سنابل. ووجه الشبه: هو صورة من يعمل قليلا فيجني من ثمار عمله كثيرا، وهو منتزع من أمور شتى: (حبة، وإنباتها سبع سنابل، وكون مائة حبة في كل سنبلة). مواقع تشبيه التمثيل لتشبيه التمثيل موقعان: 1- أن يكون في مفتتح الكلام ، فيكون قياسا موضحا، وبرهانا مصاحبا، وهو كثير جدا في القرآن، نحو قوله تعالى: (مثل الذين ينفقون أموالهم في سبيل الله كمثل حبة أنبتت سبع سنابل في كل سنبلة مئة حبة) [البقرة/261]. 2- ما يجيء بعد تمام المعاني ، لإيضاحها وتقريرها، فيشبه البرهان الذي تثبت به الدعوى، نحو قول الشاعر لبيد: وما المال والأهلون إلا ودائع... ولا بد يوما أن ترد الودائع تأثير تشبيه التمثيل في النفس إذا وقع التمثيل في صدر القول: بعث المعنى إلى النفس بوضوح وجلاء مؤيد بالبرهان، ليقنع السامع، وإذا أتى بعد استيفاء المعاني كان: 1- إما دليلا على إمكانها ، كقول المتنبي: وما أنا منهم بالعيش فيهم ولكن معدن الذهب الرغام لما ادعى أنه ليس منهم مع إقامته بينهم، وكان ذلك يكاد يكون مستحيلا في مجرى العادة، ضرب لذلك المثل بالذهب، فإن مقامه في التراب، وهو أشرف منه.
[٤] رَ دْ دَ إذا أريد وزن كلمة فيها إدغام ليس أصليًّا بل هو زيادة، يوضع عندها الإدغام فوق الحرف المقابل له في الميزان، ويبقى ضبطًا فقط وذلك على نحو: لوّن، فإنّ وزنها هو "فعّل"، وكذلك تقدّم، فإنّ وزنها هو "تفعّل". [٥] لـ ـوّ ن ـعّـ تـ ـدّ م ـفـ إذا أريد وزن كلمة فيها إبدال يُحافَظ على الحرف الأساسي الموجود في الفعل قبل الإبدال، ولا يبدل في الميزان، وذلك على نحو: اصطياف، فإنّ وزنها الصرفي هو: افتعال. [٥] صـ ـطـ ـيـ ـا ف إذا أريد وزن كلمة فيها إعلال بالقلب يبقى الوزن كما هو ولا يتغيّر ميزان الكلمة أو يحذف منها شيء، فكلمة "قال" الألف فيها إعلال بالقلب، فأصل الألف واو، أي "قول" فوزن "قول" هو "فعل" وكذلك بعد الإعلال يبقى وزن "قال" هو "فعل". أمثلة على الاستعارة المكنية - موضوع. [٥] ـو وزن ما فيه قلب مكاني إذا أريد وزن ما فيه قلبٌ مكاني بين الأحرف، فيتغيّر ترتيب الأحرف في الميزان، وفقًا للترتيب الحاصل في الكلمة المراد وزنها، وذلك على نحو: "جاه" فإنّ هذه الكلمة مأخوذة من كلمة "وجه"، وهي على وزن "فعل" فكلمة "جاه" إذًا تكون على وزن "عفْل". [٦] منه أيضًا كلمة "ناء" فإنّها مأخوذة من "نأى"، وهذه الكلمة على وزن "فعل" فكلمة "ناء" إذًا تكون على وزن "فَلَعَ".
معاني المفردات في قصيدة صوت صفير البلبل ثمل: أي أخذ منه الشراب كل مأخذ حتى سكر. [٣] عقيق: هو الكريم من الأحجار التي تمتاز بلونها الأحمر. [٤] القلقل: تُطلق هذه اللفظة على صوت عداء الفرس. [٥] مبغدد: هي الزهو والتكبر في شيء ما. [٦] المقل: وهي الجمع من مقلة، وتعني كل العين. [٧] لثم: القُبلة. [٨] الصور الفنية في قصيدة صوت صفير البلبل كيف أتقن الأصمعي استخدام الصور الفنية في القصيدة؟ يُقصد عادة بالصورة الفنية ما يندرج تحت باب علم البيان من تشبيه وكناية واستعارة وهلمّ جرًّا؛ إذ هو من المصطلحات الطارئة على الأدب العربي [٩] ، وقد وردت العديد من الصور الفنية في قصيدة صوت صفير البلبل، ومنها: [١٠] صَوتُ صَفِيرِ البُلبُلِ هَيَّجَ قَلبِي التَمِلِ استعمل الشاعر لفظة "الثمل" للقلب كناية عن شدة سكرته، وهذه استعارة مكنية إذ لفظة الثمل خاصة بالإنسان إذا أخذه كثرة الشرب، فحذف المشبه به وهو الإنسان وذكر شيء من صفاته، وبقي المشبه وهو القلب. قصيدة صوت صفير البلبل مكتوبة. فَكَم فَكَم تَيَمَّنِي غُزَيِّلٌ عَقَيقَلي شبّه الشاعر المرأة بالغزال الصغيرة للدّلالة على جمالها وصغر سنها، وهذه استعارة تصريحية فحذف المشبه وهو المرأة، وأبقى المشبه به هو الغزال.
قصيدة صوت صفير البلبل مكتوبة كاملة بالتشكيل – السعوديـة فـور، نتشرف بعودتكم متابعين الشبكة الاولي عربيا في الاجابة علي كل الاسئلة المطروحة من كَافَّة انحاء البلاد العربي، السعودية بمجرد ترجع اليكم من جديد لتحل كَافَّة الالغاز والاستفهامات حول اسفسارات كثيرة في هذه الاثناء.
أَنا الأَدِيبُ الأَلمَعِي مِن حَيِّ أَرضِ المُوصِلِ شبّه الشاعر نفسه بالنجم اللامع، وذلك للافتخار بنفسه والاعتزاز بذاته، وهذه الصورة استعارة مكنية لحذف المشبه به وهو النجم. الأصمعي الأصمعي عبد الملك بن قُريب بن أصمع الباهلي، وُلد سنة 741م ونشأ في البصرة مهدِ اللغة العربية، فتتلمذ على يدِ كبار علماء اللغة كالفراهيدي وحماد بن زيد وغيرهم، ودفعَه حبّه للغة إلى السفر والترحال في البوادي لتعلُّم الفصاحة والبلاغة والبيان من منبعها، وقربه الخليفة الرشيد منه وجعله مؤدبًا لولده الأمين لما تمتّع به من العلم الوافر والمعرفة الواسعة بالأنساب وأخبار العرب وغريب اللغة وقد شهد له الشافعي بذلك، وتوفّي سنة 831م بعد أن أرفد المكتبة العربية بأكثر من ثلاثين مصنفًا وأبرزها الأصمعيات وهي مختاراتٌ شعريةٌ من عيون الشعر في الجاهلية والإسلام، والمقال يسلط الضوء على قصيدته صوت صفير البلبل. لقراءة المزيد عن سيرة الأصمعيّ، ننصحك بالاطّلاع على هذا المقال: من هو الأصمعيّ. المراجع [+] ↑ "الأصمعي" ، المعرفة ، اطّلع عليه بتاريخ 16/12/2020. بتصرّف. ↑ "صوت صفير البلبل" ، الديوان ، اطّلع عليه بتاريخ 16/12/2020. قصيدة صوت صفير البلبل مكتوبة بالتشكيل - مدرستي. بتصرّف. ↑ "تعريف و معنى ثمل في معجم المعاني الجامع - معجم عربي عربي" ، المعاني ، اطّلع عليه بتاريخ 16/12/2020.
"صوت صفير البلبل" قصيدة ينسب نظمها للأصمعي (عبد الملك بن قريب بن عبد الملك بن علي بن أصمع الباهلي)، والذي لقب براوية العرب، والذي كان أيضا واحدا من أبرز أئمة الأمة في اللغة والشعر. كان الأصمعي دائم الطواف بالبوادي والصحاري، كان دائم جمع العلوم حول الأرض وعالما في جمعها وتلقي الأخبار، فكان يعود من ثم بها ليعلم بها الأمراء ويتحفهم فيتلقى عليها الكثير من العطايا النفيسة الغالية. لقب الأصمعي بالكثير من الألقاب، فقد لقبه الرشيد بشيطان الشعر، فقال الأخفش في حقه: "ما رأينا أحدا أعلم بالشعر من الأصمعي، وقال أبو الطيب اللغوي: "كان الأصمعي أتقن القوم للغة، وأعلمهم بالشعر، وأحضرهم حفظا". كان الأصمعي من أسرة متعلمة لما جاء من روايته عن أبيه في طلب العلم والأخبار، وقد تتلمذ الأصمعي على يد نخبة من علماء الإسلام حيث كان يتابع مجالسهم، وكان من أبرزهم الإمام أبي حنيفة ومالك بن أنس والشافعي والإمام أحمد بن حنبل. كان هناك في ذلك العصر الكثير من تشجيع الخلفاء للعلماء وتحفيزهم، فكانت تنعقد مجالس المناظرات بين العلماء في قصور خلفائهم، وكل عالم كان يساهم بما لديه ويقدم الأفضل، وكان الأصمعي ممن ساهم في كل ذلك.