تفاصيل صادمة قد تبدو تفاصيل السجن صادمة في الفيلم، ولكنها ضرورية لتفسير سلوك أحمد أبو المحاسن، فاوست عاجز تماما عن الشعور بالمتعة خارج السجن، يعود الى قسم الشرطة خضوعا للمراقبة، فيمسح الحمامات بسعادة شديدة، يناسبه أكثر العمل في مستوقد الفول، حيث يصبح على هامش الحياة، وسجينا في المكان، ولكن لن يناسبه الفندق، أو الشقة الفاخرة، وسيصل به الأمر الى إنشاء سجن خصوصي، يسيطر عليه ضباطه وعساكره القدامى، يمارسون فيه سطوتهم وعنفهم وساديتهم، على كل رفاق السجن القدامى. أحمد بقايا إنسان بالمقارنة بزمليه المطبعجي شوقي، الذي يمتلك قراره وحياته، رغم فقره وصعوبة حياته، وبالمقارنة أيضا بالعاهرة أحلام، إنها نموذج مختلف من العاهرات، موظفة في الصباح، وعاهرة وفق شروطها الخاصة في الزبائن، وفي الأسعار، وهي تفعل ذك لكي تصنع ثروة تساعدها على الزواج، شخصية تعكس أوضاعا إجتماعية بائسة، وصورة لتفكير غريب دفعت إليه الظروف الإقتصادية، وهي أيضا، رغم مهنتها وظروفها، يمكنها أن تتمتع بالحياة، وتستطيع أن تختار بحرية، مهما كانت نتيجة هذا الإختيار. لم يعد العرض إذن تبشيرا بالمتعة اللامحدودة، ولكنه صار اكتشافا للفشل في الإستمتاع بالحياة، كانت أحلام هي الفرصة الأخيرة لإنقاذ أحمد، ولكنها تشاهد انسحاقه ومهانته أمام عسكري السجن، تكتشف أنه ما زال ابن العشرين عاما في السجن، وأنه خرج شخصيا آخر، ولا يمكن استعادته أبدا.
Powered by vBulletin® - Copyright © 2022 vBulletin Solutions, Inc. All rights reserved العضو مسؤل عن ماينشر وفقا لقوانين المنتدى - جميع الحقوق محفوظة. تصميم و تطوير لوزد
ت + ت - الحجم الطبيعي مفارقة بالغة الدلالة تلك التي تجعل فيلما مصريا يحتل المركز قبل الاخير في عدد النسخ ويحقق المركز الاول في شباك التذاكر في اسبوعه الاول, فمازال سوق المتعة هو الجواد الرابح الوحيد وقد اعلن تماسكه وتحديه لكافة الافلام المعروضة بداية من (ليه خليتني احبك) و(الوردة الحمراء) و(فرقة بنات وبس), وخاصة اذا ما وضعنا في الاعتبار ان قرابة 50 في المئة من دخل (سوق المتعة) يحقق اكتساحه في دور العرض في وسط البلد رغم ان عددها لا يزيد على 3 دور عرض فقط. و(سوق المتعة) فيلم قمة في الغرابة رغم ان قضية الحرية هي من القضايا التي تشغل اذهان المبدعين في كافة انحاء المعمورة لأنها تمس جوهر حياة الانسان, ومنها تنطلق كافة معاني الحياة النبيلة والاحساس بنعمتها ولكن تجدها تعرض كبضاعة. فيلم سوق المتعه الهام شاهين. وقد جاء اسلوب عرضها بطريقة رخيصة او سوق للمتعة والسجن والاهانة. رغم كل هذه المتناقضات فهناك الحرية ونقيضها من معاني القيد والقهر والاستبعاد والاستبداد ليكون هناك سلسلة من الصراعات بين النقيضين يقودها المحرومون من هذه الحرية. (سوق المتعة) حمل الكاتب وحيد حامد والمخرج سمير ابو سيف قضية الانسان الذي فقد حريته وكيفية مواجهته المحنة وهو يواجه قوى خفية تفوق كثيرا قدراته المسالمة.
سوق المتعة (فيلم) معلومات عامة تاريخ الصدور 2000 اللغة الأصلية العربية البلد مصر الطاقم المخرج سمير سيف الكاتب وقصة سيناريو وحوار: وحيد حامد البطولة محمود عبد العزيز إلهام شاهين فاروق الفيشاوي حمدي أحمد لورا التصوير رمسيس مرزوق الموسيقى نبيل على ماهر التركيب سلوى بكير تعديل - تعديل مصدري سوق المتعة هو فيلم مصري من إنتاج عام 2000 ، بطولة محمود عبد العزيز ، إلهام شاهين و فاروق الفيشاوي. سوق المتعة (فيلم) - أرابيكا. [1] [2] [3] قصة الفيلم تدور حول أحمد حبيب الذي يخرج من السجن شخصاً غريب الأطوار، يميل دائماً إلى ممارسة هواياته العجيبة بمتعة لا مثيل لها، مثل تنظيف دورات المياه، والحنين دوماً إلى رفقاء السجن، وتتحقق له تلك الرغبات جميعاً وغيرها عندما يلتقي في حمام شعبي زعيم العصابة، حيث يفاجئه أنه باستثمار سنوات سجنه يتضح أن له مكافأة تقدر بسبعة ملايين جنيه! ، ولكن بشرط واحد مرتبط ببقائه على قيد الحياة، وهو عدم التفكير حتى في السؤال عما يخص تلك العصابة. يبدأ أحمد حبيب في التعويض عما فاته من سني عمره المُهدرة، بالاستمتاع بكل ملذات الحياة، حتى يدرك أحمد في النهاية أنه غريب عن المجتمع الذي يحيا فيه بجسده فقط، فيقرر الخروج عن المحظور ويفتح على نفسه أبواب جهنم بطلبه مقابلة كبير العصابة التي حولته إلى تلك الصورة الحيوانية.
روابط خارجية مقالات تستعمل روابط فنية بلا صلة مع ويكي داتا مراجع
لا يمكن فهم فيلم "سوق المتعة"، الذي عرض في العام 2000، من تأليف وحيد حامد وإخراج سمير سيف، بعيدا عن الأعمال الأخرى التي كتبها وحيد حامد، والتي تقدم تنويعات مختلفة لفكرة القهر والتمرد، تجعل من قصة الفرد المقهور منطلقا لتحليل اجتماعي وسياسي واسعين، وعنوانا على غياب الحرية، وتحاول أيضا أن تقدم تحليلا نفسيا للشخصيات، فنراها وهي مأزومة وصولا الى لحظة الإنفجار. يقاوم الفرد في هذا الأعمال قوة قاهرة، يبدو مهمشا ووحيدا، ولكنه لا يستسلم، ويكون انفجاره بحجم مايشعر به من غضب، وبحجم ما تم خصمه من إحساسه بإنسانيته، غياب العدل والحرية في أفلام وحيد حامد يعادل بالضبط غياب الإنسانية. فيلم سوق المتعه للكبار فقط. من "الغول" و"البريء" مرورا ب "الهلفوت" ووصولا الى "المنسي" و"الإرهاب والكباب"، يبدو البطل الفرد محاصرا وغريبا ، مهمشا وخارج الصورة تماما، تتغير الأحوال والمواقف، ولكن الفرد يقف دوما أمام قوة كبيرة وقاهرة، يبدو مدافعا عن إنسانيته بالأساس، وليس فقط عن موقف محدد، مدافعا عن وجوده كمخلوق يتمتع بالكرامة، وهو مستعد أن يذهب الى أبعد مدى، لاسترداد هذه الإنسانية المفقودة، ولذلك يتمرد في كل الإتجاهات، ولا يندم على هذا التمرد. في "سوق المتعة" تنويعة جديدة على نفس الفكرة، ولكن مع عناية أكبر بالبعد النفسي للشخصية، بحيث يمكن قراءة الفيلم باعتباره دراسة نفسية لشخص دمر السجن حياته، خرج "منه" فعليا، ولكنه خرج "معه" أيضا، لدرجة أن الدنيا الواسعة صارت بالنسبة له سجنا صغيرا، وهو نفسه لم يعد إنسانا معجبانيا حرا كما كان، ولكنه صار تابعا ذليلا لا يمكنه أن يعيش إلا على الإهانة، ولا يمكنه أن يتمتع بطعم الدنيا، بعيدا عن طعم السجن، أصبح السجن في داخله، غير قادر على القفز على عشرين عاما قضاها فيه بريئا ومنسيا وهلفوتا، مهانا ومذلولا ومهمشا، حتى الثروة لن تعيد إليه إنسانيته.
في الغالب هذه الأقوال تصبح طريقة تفكير قطاع واسع من الناس وتفعل فعلها فيهم لا شعورياً فكلنا نعرف الناس في مجتمعاتنا ونظرتها لفعل الخير والتي غالباً ليست كما يجب بل وليست كما يأمر ديننا. ومن يصنع المعروف في غير أهله شأنها شأن الكثير من الأقوال والنظريات التي تتحكم في التفكير الجمعي للعقل العربي أصبحت مبرر لكل من لا تستهوي نفسه فعل الخير ولا يحبذ تقديم المساعدة للأخرين، غدت مبرر لكل قاعد ولكل القادرين على إحداث تغيير في حياة الأخرين ولا يفعلون. ومن يصنع المعروف في غير أهله – لاينز. يكفي أن نلقي نظرة سريعة على المنظمات الأهلية وجمعيات العمل الطوعي في المجتمع العربي ونتقصى حالها لندرك حجم المشكلة. ثقافة العمل الطوعي في العالم العربي تتجلى في أدني صورها، ضعف القيادة، نقص في التمويل، نقص في الموارد البشرية في الوقت الذي يبحث فيه المواطن العربي عن "أهل المعروف" ليصنع معهم الخير، وفي الغالب لا يجد ليس لأن لا أحد أهلاً للمعروف ولكن لأنه لا يحبذ فعل الخير وعقله الباطن يبرر له فعله بكلام من قبيل لا أحد أهل للمعروف. اقرأ أيضًا: نصائح في اختيار الصديق الصالح وكيف تختار الأصدقاء المناسبين لك من الذي يستحق المساعدة؟ العقل والمنطق يقتضي إنه عندما ينوي شخص ما فعل الخير وصنع المعروف فأنه من المفترض أن يبحث عمن يحتاج المساعدة ويقدمها وليس البحث عن أهل المعروف، فكل إنسان يحتاج مساعدة هو أهل للمعروف ويفترض أن يجد من يساعده، وخاصة إذا ما كان في مجتمع كمجتمعنا العربي كل معتقداته تحض على فعل الخير وتقديم المساعد للجميع.
سرايا - سرايا – محمد الحراحشة – الاعلامية اخلاص القاضي حاصلة على درجة الماجستير في العلوم السياسية من الجامعة الاردنية بعام 1993 لتعمل بعدها لدى دائرة المطبوعات والنشر ولغاية 2001. ضيفة عالماشي عملت كصحفية في وكالة الانباء الاردنية منذ عام 2001 – الآن ومؤخراً ناطق اعلامي بأسم نقابة الصحفيين الاردنيين. القاضي حاصدة اكبر الجوائز المحلية والعالمية فيي وكالة الانباء الاردنية وآخرها جائزة الحسين للابداع لعام 2013 عن افضل قصة اخبارية.
وقد وردت آثار عن السلف حول هذا الأمر، قال ابن عباس: "ما رأيت رجلًا أوليته معروفًا إلا أضاء ما بينه وبيني" ، وقال ابن عباس أيضًا:" المعروف أميز زرع ، وأفضل كنز ، ولا يتم إلا بثلاث خصال: بتعجيله وتصغيره وستره ، فإذا عجل فقد هنأ وإذا صغر فقد عظم ، وإذا ستر فقد تمم"، وقال ابن عباس أيضًا " لا يُزهدنّكَ في المعروفِ كُفْرُ مَن كَفَرَه، فإنه يشكرُك عليه من لم تَصنعْه إليه"، وقال زيد بن علي بن حسين: " ما شيء أفضل من المعروف إلا ثوابه ، وليس كل من يرغب فيه يقدر عليه ، ولا كل من قدر عليه يؤذن له فيه ، فإذا اجتمعت الرغبة والقدرة والإذن تمت السعادة للطالب والمطلوب منه". وكان يقال " في كل شيء إسراف إلا في المعروف ". وفي هذه الآثار التي ذكرناها نرى ترغيبًا واضحًا في صنع المعروف، وإسداله وتقديمه للناس، وذلك بغض النظر عن ردود الأفعال، ولذا كان يُقال " لا يزهدنك في اصطناع المعروف دمامة من تسديه إليه" وقيل أيضًا" اصنع المعروف إلى كل أحد فإن كان من أهله فقد وضعته في موضعه ، وإن لم يكن من أهله كنت أنت من أهله "، و قال المهلب: "عجبت لمن يشتري المماليك بماله ولا يشتري الأحرار بمعروفه وقال: ليس للأحرار ثمن إلا الإكرام فأكرم حرًا تملكه ".
أما هنا – في مجتمعات العالم الثالث – ولن نذهب بعيدًا، ففي عالمنا العربي يكفي أن تلقي نظرة سريعة على مخيمات اللجوء المنتشرة في كثير من بلداننا العربية لتعرف حجم المأساة، يكفي أن تشاهد تقرير إخباري واحد عن اللاجئين لنرى كيف يُعاملون من قبل أهل البلد الأصليين. باختصار لا يمكن قياس قصة البدوي "مجير أًم عامر" على العلاقات الاجتماعية والمفاهيم الإنسانية لأنه لا مجال للمقارنة بين الحالتين، ومن الإجحاف بحقنا كبشر أن نسقط السطر الشعري هذا على العلاقات الإنسانية. نحن بشر خلقنا الله لنكون عونًا لبعضنا في السراء قبل الضراء، نقدم المساعدة للمحتاج دون أن ننتظر مقابل وبغض النظر عن خلفيته وإذا ما كان أهلًا للمعروف أم لا، ويعرف هذا الكلام جيداً الناس الذين يقدمون باستمرار ويدركون جيدًا حلاوة العطاء دون مقابل وكيف تصبح الحياة بهذه المفاهيم.
2021-12-01, 10:17 PM #1 صُنع المعروف في غير أهله! د.
قد يقول قائل: إن هذا الكلام عكس الحديث النبوي الشريف الذي رواه علي بن الحسين عن أبيه عن جده رضي الله عنهم قال: قال رسول الله صلى الله عليه وسلم: « اصنع المعروف في أهله وفي غير أهله فإن أصبت أهله فهو أهله، وإن لم تصب أهله فأنت أهله». بالتأكيد هذا صحيح مائة بالمائة، لكن وأنت تصنع المعروف في غير أهله، كن موقنًا بأن فضلك لن يرد، فهو لله كله، أمام وأنت تصنعه في أهله، ستكون على دراية تامة بأن الفضل لاشك سينفعك ويدور عليك، لأن من صنعت بحقهم المعروف، لن ينسوا موقفك ومعروفك فيهم، وهذا هو الفرق. واعلم أنك إن لم تصنع المعروف في غير أهله لن تلام أبدًا، لكن إن لم تصنعه في أهله سيلومك كل الناس، بل وربما ضميرك لن يرحمك.